Premijera MIRANDOLINA
Marina Carr

Coproduzione con / Koprodukcija s Abbey Theatre (Dublino/Dublin) e Teatro Stabile del Veneto - Teatro Nazionale
Regista / Redateljica:
Caitriona McLaughlin
Dramaturginja / drammaturga:
Monica Capuani
Traduzioni / Prevoditeljica:
Monica Capuani
Scenografia / Scenografija:
Katie Davenport
Costumi / Kostimi:
Katie Davenport
Musiche / Glazba:
Anna Mullarkey
Assistente alla regia / Asistent redatelja:
Martina Testa
Assistente alla scenografia e costumi / Asistent scenografije i kostimografije:
Florentina Burcea
Interpreti / Uloge:
Padre/Otac: Alex Cendron
Rip: Riccardo Gamba
Mirandolina: Gaja Masciale
Fabrizio: Massimo Scola
Madre/Majka: Sandra Toffolatti
Fiori: Denis Fasolo
Ethel: Margherita Mannino
Bisnonno: Giancarlo Previati

Prima / Premijera: 5 marzo 2026 / 5. ožujka 2026.

Spettacolo inserito nell’ambito dell’ Olimpiade Culturale di Milano-Cortina 2026 / Službeni program Kulturne olimpijade u sklopu Zimskih olimpijskih igara u Milanu i Cortini d’Ampezzo 2026.


Riscrittura dalla „Locandiera“ di Goldoni / Preradba Goldonijeve „Gostioničarke“

A quasi trecento anni dalla sua prima rappresentazione a Venezia, La locandiera di Carlo Goldoni è ancora tra i capolavori più noti e rappresentati del repertorio italiano. E se l’autore asserisce, nelle sue avvertenze al lettore, di voler fare della sua protagonista, Mirandolina, l’esempio della “barbara crudeltà” e dell'”ingiurioso disprezzo” delle donne che si burlano dell’amore degli uomini, l’effetto che sortisce La locandiera è quello di un’esaltazione sincera dell’intelligenza femminile.

Ma soprattutto la vicenda, essendo presente nelle opere dell’autore veneziano il concetto di rivalutazione della donna come figura ispirata e consapevole delle proprie scelte, è animata dallo smottamento di dinamiche di classe e relazioni sociali che risultano quantomai attuali. Nella commedia emerge chiaro il concetto illuminista di autodeterminazione dell’individuo, particolarmente significativo proprio perché portato avanti da un personaggio femminile, che nel testo di Marina Carr troverà nuove inedite aderenze con il presente.

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Gotovo tri stoljeća nakon svoje premijere u Veneciji, “Gostioničarka” Carla Goldonija i dalje spada među najpoznatija i najizvedenija remek-djela talijanskog repertoara. Premda autor u svojim napomenama čitatelju tvrdi kako želi od svoje protagonistice, Mirandoline, stvoriti primjer “barbarske okrutnosti” i “uvredljivog prijezira” žena koje se rugaju ljubavi muškaraca, učinak koji Gostioničarka postiže jest istinsko veličanje ženske inteligencije.

Prije svega, venecijanski autor revalorizira ženu kao inspiriranu i samosvjesnu junakinju, potpuno svjesnu vlastitih odluka, a tu perspektivu produbljuje propitivanjem klasnih dinamika i društvenih odnosa koji i danas snažno odjekuju.U komediji jasno proizlazi prosvjetiteljski koncept samoodređenja pojedinca, osobito značajan upravo zato što ga zastupa ženski lik, koji će u tekstu Marine Carr pronaći nove, dosad neviđene dodirne točke sa sadašnjošću.

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